В ходе Петербургского международного экономического форума (ПМЭФ) министр культуры Российской Федерации Ольга Любимова в беседе с РИА Новости рассказала, почему, несмотря на имеющиеся трудности, европейские деятели культуры продолжают приезжать в Россию, какие преобразования необходимы для восстановления международного межмузейного диалога, а также о расширении кинематографического сотрудничества с Китаем и кассовых результатах российских кинотеатров за 2026 год. Интервью провела Дарья Медведева. ПМЭФ — 2026 проходит в Санкт-Петербурге с 3 по 6 июня. РИА Новости выступает информационным партнером форума. – – Встреча получилась очень значимой, яркой и интересной. Начну с главного: она была тёплой и невероятно личной, основанной не на официальных формулировках, а на воспоминаниях — в первую очередь наших высоких зарубежных гостей о связях с Россией и русской культурой. Особенно запомнилось выступление Валерия Абисаловича Гергиева, который провёл обширный исторический экскурс: кто такие русские композиторы, как открывался Карнеги-Холл в Нью-Йорке, с каким воодушевлением мы встречали выдающихся композиторов. Он вспоминал о работе с великими американскими мастерами и о том, как дорога ему была та часть жизни. Своими воспоминаниями поделился и Николай Максимович Цискаридзе. – – Для нас было важно затронуть тему межмузейного диалога. Михаил Борисович Пиотровский справедливо отметил, что уже около двадцати лет такой диалог практически отсутствует, то же самое подчёркивал и Михаил Ефимович Швыдкой. Были высказаны очень важные мысли, в том числе с юридической точки зрения. Мы привыкли строить работу на доверии, на честном слове. Однако ряд российских выставок оказался в чрезвычайно тяжёлом положении. Современные реалии демонстрируют, что система отношений и правового регулирования выставок с передаваемыми экспонатами между государствами требует обновления: необходимы новые международные договорённости, а руководители музеев должны быть уверены, что предоставленные ими ценности — те сокровища, что хранятся в российских коллекциях и которые мы обязаны передать будущим поколениям — будут сохранены. Нам нужны гарантии. Не следует скромничать: наши международные проекты, такие как Международный конкурс артистов балета, который скоро стартует на сцене Большого театра в Москве, Международный конкурс имени Чайковского, конкурсы пианистов, композиторов и дирижёров имени Рахманинова, — это своеобразные олимпиады в мире искусства. На всех международных конкурсах, посвящённых искусству, нет места политическим конъюнктурам; к нам приезжают выдающиеся коллеги и деятели культуры из Европы в качестве членов жюри. – – Они часто скрывают до последнего, что едут в Россию на конкурс. После начала специальной военной операции при проведении Конкурса имени Чайковского мы не афишировали состав участников заранее, затем разместили программу в цифровом формате с QR-кодами, чтобы заграничные участники могли приехать. Только нам известно точно: время пройдёт, а звание лауреата Конкурса имени Чайковского останется навсегда за этим молодым человеком из Лондона (британский пианист Джордж Харлионо — ред.), который одержал победу. Ему писали гадости, он сильно переживал, но сумел победить — это настоящее чудо. Поразительно, что звание лауреата останется с ним навсегда, а те, кто издевался и пытался его «укусывать», в музыкальном мире не имеют значения. Это важно было подчеркнуть. В текущем году в Международном конкурсе артистов балета участвуют три одарённых представителя, продемонстрировавшие разные американские школы. Всего в конкурсе принимают участие молодые артисты из 30 стран, и мы будем болеть за лучших — не за «выгодных» или «удобных», а за действительно сильных исполнителей. К нам едут как конкурсанты, так и члены жюри, потому что знают: решения принимаются на основе профессионализма, и именно компетентность определяет, кто станет победителем.